Выпускница курса Нетологии «Коммерческий редактор» Маргарита Тащиан больше 10 лет занимается локализацией видеоигр — их переводом и адаптацией для русскоговорящих игроков. Маргарита рассказала редакции, как оказалась в этой сфере, какие игры ей приходилось переводить, что помогает в локализации и почему стримеры — хорошие ребята.
Привет! Меня зовут Маргарита, и я хочу поделиться историей о том, как стать переводчиком игр после инженерного вуза. Расскажу, с какими трудностями сталкиваюсь в работе, какой путь игра проходит во время локализации и как переводчику выйти на глобальный рынок. Бонусом дам советы тем, кто хочет стать переводчиком игр.
Маргарита Тащиан
Локализатор игр, занимается переводом уже 13 лет
Валерия Корниенко
Редактор Медиа Нетологии, помогла упаковать опыт Маргариты в статью
Люди оказываются в той или иной профессии по разным причинам. Самые очевидные из них — образование в сфере, сильная увлечённость предметом или желание пойти по стопам родителей.
У меня не было ни одной из этих трёх причин:
- Я не училась на переводчика: моя специальность никак не связана с языками и текстами.
- Я никогда не увлекалась играми: весь мой опыт геймерства — приставка Nintendo с картриджами «Танчики», «Русалочка» и «Чип и Дейл» в глубоком детстве.
- Мои родственники никак не связаны с лингвистикой и филологией: ближе всех к профессии — тётя-библиотекарь.
Стать переводчиком игр мне помогли две вещи: верно выбранное направление и случай. Вот как это было.
Год мытарств и случай: как я стала переводчиком
После выпуска из нелюбимого университета я решила, что хочу и буду заниматься переводом текстов. Ничего подобного нам не преподавали, хотя я и училась по нехарактерной для инженерного вуза специальности «международные отношения». Пришлось работать с теми навыками, что у меня были. Английским, как я тогда думала, я владела неплохо, по-русски писала грамотно — разве этого мало?
Спойлер: через несколько лет работы я осознаю, что свой уровень владения иностранным оценивала нетрезво. Мне могла бы пригодиться международная сертификация типа TOEFL или IELTS. А что до родного языка, окажется, что владеть им можно тоже по-разному. К этой мысли, очевидной для выпускника-филолога, я приду на практике, сравнивая свои тексты с чужими: удивляясь прекрасно подобранному коллегой синониму и получая нелестные отзывы о своих ошибках. Но коллеги редко пытаются самоутвердиться за твой счёт, выискивая в переводе блох. Чаще они просто хотят помочь сделать текст хорошим. И если забыть о своих эмоциях и думать прежде всего об игроках, которым текст должен быть полезен и приятен, за исправления будешь благодарен.
Но тогда мне казалось, что у профессии переводчика низкий порог входа: никаких особых умений для этой работы не требуется. Если способен читать, писать и быть внимательным, уж как-нибудь да справишься! Расходов тоже никаких, были бы только компьютер и интернет.
Страшно соблазнительное занятие — переводить тексты с английского как можно лучше, подбирать самые верные слова, приглаживать предложениям пёрышки и добиваться чистоты звучания.
Итак, выйдя из постдипломной прокрастинации, я начала активно искать работу. Весь процесс занял примерно год — за это время я сделала кучу тестовых заданий в разные бюро перевода и побывала на нескольких собеседованиях.
Стало понятно, что у переводчиков есть специализация. Идти по техническому направлению мне не хотелось — да, я изучала физику пять лет в вузе, но хотела забыть это как страшный сон.
Упорство не слабело, поиски продолжались, и я-таки дождалась: подыграл случай. Из небольшого бюро переводов уходил менеджер локализации игровых проектов, и ему искали замену. Моё тестовое понравилось, меня позвали на собеседование и почти без раздумий взяли на работу.
Сейчас я понимаю, что они рисковали и спешили — уходивший сотрудник оставлял только что законченную локализацию крупной ААА-игры. Она уже получила тёплый приём сообщества и награды, вовсю готовились дополнения. Более того, из неё планировали сделать франшизу. Возможно, от паники и страха не вывезти меня спасло непонимание того, куда я попала.
ААА-игра — это проект, который рассчитан на массовую аудиторию и требует огромных затрат как на разработку игры, так и на её маркетинг
Следующие полгода меня активно учили: объяснили, какой путь проходит текст во время локализации, дали базу проверенных фрилансеров, познакомили с САТ-программами.
Оказалось, что перевод игр — штука очень синтетическая. Он много на что похож и сочетает в себе довольно противоречивые вещи. Сейчас поясню.
Как ничего не сломать: особенности локализации цифрового продукта
Представьте, что вам нужно перевести сайт Медиа Нетологии. На статьи и новости уйдёт бо́льшая часть времени, но есть и другие важные элементы: меню, названия разделов, баннеры, ссылки, теги, всплывающие сообщения. Нужно сохранить формат и постараться ничего не сломать.
Казалось бы, ничего особенного, главное — сделать правильный, понятный и грамотный перевод. Но когда переводишь цифровой продукт, важно считаться с техническими деталями, чтобы потом не было больно ни тебе, ни разработчикам.
У меню и кнопок на сайтах могут быть ограничения по длине — не всякий элемент автоматически вырастает в размере под длинное слово. А ещё есть ссылки, которые состоят в том числе из кода — и этот код должен остаться неизменным до последнего слеша, иначе ссылка перестанет работать.
Посмотрим, как это работает на примерах:
В играх таких нюансов больше просто потому, что они состоят из кода полностью. Ограничения по длине текста могут быть везде: в названиях предметов и характеристик героя, всплывающих подсказках, диалогах, описаниях игры в Steam или App Store.
Бывает, надо перевести кнопку Play при помощи четырёх букв, хотя в русском языке глагол «играть» состоит из шести. Или new в значении «новинка», on/off в значении «включить/выключить», tap как инструкция для игрока — очень короткие слова в английском, а сколько места для них будет отводиться в локализации, зависит от разработчика и случая.
Но есть и более специфические ограничения, которые вынуждают переводчиков заниматься словесной гимнастикой.
В играх с конструктором персонажа главный герой может быть мужского или женского пола. Если по сюжету он болтает со всеми встречными, возникает проблема — как они будут к нему обращаться. Вопрос «Откуда ты приехал?» или «Откуда ты приехала?» должен быть верно адресован благодаря умным разработчикам или звучать нейтрально: «Откуда путь держим?».
Сложно описать, в какие узлы приходится завязывать фразы, чтобы они стали более нейтральными. Если хотите ощутить мою боль, возьмите фрагмент из игры, над которой я недавно работала, и попробуйте перевести так, чтобы было неясно, какого пола в ней персонажи.
Герой (или героиня) этой игры встречает группу детишек, которые хотят поиграть с ним (или с ней) в прятки. Итак, Г — герой (героиня), Д1 — первый ребёнок, Д2 — второй ребёнок, их пол мы, кстати, тоже не знаем. Ваша задача — перевести реплики. Удачи 🙂
The huddled children giggle as I approach, the way children do. You’re never quite sure whether they are entertained, nervous or mocking. I decide not to let myself feel judged.
Д1: What other games do you know?
Д2: I thought this was a really good hiding spot. You’re smart for a grown-up.
Г: I take the compliment.
Д2: You can join our gang if you like.
Г: Sure!
А ещё с недавних пор в играх стали появляться небинарные герои. В тех проектах, что мне встречались, по-английски небинарных героев называют they. В русском языке закреплённого правила на такой случай пока нет, поэтому приходится ориентироваться на медиа, которые предлагают и озвучивают новые нормы.
У переводчиков не всегда есть готовые правила и словарные статьи для новых терминов. Скорее, они сами участвуют в формировании нормы.
Тренировка изощрённости: какие виды текстов приходится переводить в играх
На вопрос «Какие тексты бывают в играх?» можно ответить одним словом — всякие.
За 13 лет я переводила игры, кажется, всех существующих жанров. На моём счету простейшие мобильные казуалки, шутеры про войну, японский исторический экшен с самураями, юморные стратегии, всевозможные фэнтези с хорошими гномами и плохими эльфами и, наоборот, психологические ужастики, техногенные антиутопии, философские головоломки, космические симуляторы и одна графическая новелла.
Казуальные игры — это простые, быстрые и увлекательные игры с коротким геймплейным циклом
Этот длинный список — ещё и ответ на вопрос, почему мне не надоедает моя работа. Материал настолько разный, что постоянно держит в тонусе, заставляет искать, выдумывать и изощряться. Но дело не только в жанрах.
Говоря, что игры — штука синтетическая, я думаю про Вагнера и его теорию синтеза искусств. Он, конечно, имел в виду свои оперные блокбастеры, но, по-моему, в играх синтеза не меньше. Это сказывается и на текстах: даже в пределах одной игры они разные — и по стилю, и по типу.
Вот что обычно можно встретить в одной игре:
- UI: кнопки, меню, команды;
- инструкции, ЧАВО, автоматические сообщения, элементы техподдержки игроков;
- внутриигровой технический текст: показатели героев и оружия, описание скиллов, правила боёв;
ЧАВО — собрание часто задаваемых вопросов по какой-либо теме и ответов на них
- диалоги — иногда в играх, о ужас, поют и говорят стихами;
- описания мира, персонажей, предметов;
- имена и названия вымышленных существ, локаций, материалов, исторических событий, флоры и фауны.
Локализация имён требуют особой изощрённости. Иногда выбор говорящего имени для весёлого и грязного гоблина отнимает столько же времени, сколько и перевод нескольких сотен слов.
Хотите потренироваться ещё? Попробуйте придумать имена на русском гоблину Chunk, злому волшебнику Mistrallioso и длинноухому псу Flaps.
Особо старательные локализационные команды отдают разные виды текста разным переводчикам: кто-то хорошо разбирается в технических понятиях, другим лучше удаются диалоги, третьи специализируются на стихах. Но это, скорее, исключение.
Для многих в приоритете — соблюдение дедлайнов. Чтобы уложиться в срок, текст режут на куски и раздают переводчикам, у которых иногда даже связи друг с другом нет. Расскажу подробнее, как это происходит.
- Научитесь писать тексты разных форматов
- Узнаете, как работать с переводами
- Освоите навыки редактуры и корректуры
Словесный конвейер: как происходит локализация игры
Предлагаю взглянуть на процесс локализации глазами менеджера проектов.
Предположим, клиент выдал все вынутые из игры тексты в виде горы отдельных Excel-файлов, к ним приложил требования по стилю перевода и озвучил дедлайн. Если проект не совсем крошечный, и над ним будет работать больше чем один человек, нужно уходить из таблиц. Для литературного перевода повести или поэмы файла в Word может быть достаточно, но с играми это не прокатит.
Когда у нас много текста и жёсткий дедлайн, приходится делить материал. Готовые переводы надо собрать и отредактировать — предпочтительно силами одного редактора, который выровняет стиль и примет волевые решения при нестыковках и спорных вопросах. После этого хорошо бы сделать корректуру, но на ней многие экономят, так что оставим качество текста на совести редактора и спеллчекера.
Спеллчекер — компьютерная программа, которая проверяет текст на наличие орфографических ошибок
Для решения таких комплексных задач подходят CAT-программы — приложения для автоматизированного перевода. Заметьте, это не то же самое, что машинный перевод, вроде Google Translate. CAT-программы помогут переварить большое количество файлов разом, рассчитать общий объём, разделить работу между исполнителями, создать глоссарий, чтобы не было разнобоя в терминах, отследить процесс и заметить, если кто-то отстал от графика.
Самые популярные CAT-программы сейчас: Memsource, Wordfast, Translation Workspace, Smartcat, SDL Trados / SDL Passolo, memoQ. Когда я только начинала, в основном работали в Trados, сейчас все мои клиенты перешли на memoQ.
Интерфейс всех подобных сервисов выглядит примерно одинаково — это таблица, где в одном столбце строки оригинального текста, а в другом их перевод. Справа, слева и внизу таблицы болтается всякая полезность: глоссарий, счётчик прогресса, меню, панель просмотра, ID строк, комментарии.
С одной стороны, CAT-программа здорово облегчает работу и помогает делать переводы быстрее и чище, с другой — отчуждает исполнителей друг от друга. Редактору не нужно контактировать с переводчиком, чтобы получить от него текст, а переводчик, в свою очередь, привыкает к работе без фидбэка. Все участники проекта могут сразу добавлять термины в общий глоссарий, ничего не обсуждая друг с другом.
В итоге многие привыкают работать на словесном конвейере: выполняешь работу, а дальше не твоё дело. Редактор что-то исправит, но финальной версии переводчик не увидит, а значит, не сможет поспорить, защитить свой вариант или понять, что не так с его текстом.
Конвейер позволяет быстрее и эффективнее справиться с работой, но эффективность не равна качеству. Не видя общей картины, исполнитель может принять неверное решение.
Тут на помощь приходит менеджер проектов: он создаёт общий чат, собирает команду, просит редактора давать краткий отзыв переводчикам и озвучивать пожелания. Вместе с ним можно набросать инструкцию по стилю или поломать голову над сложными именами. Если говорить про чат, то там иногда скапливается гораздо больше полезной информации по игровому проекту, чем дают клиент и разработчик.
Коммуникация с клиентом — ещё одна важная задача менеджера, и если с самого начала не наладить качественную связь, локализация может провалиться.
Как переводить без контекста, или Почему стримеры — молодцы
Иногда клиенты и разработчики как будто нарочно жадничают и не хотят делиться информацией. Часто игру локализуют, когда она почти готова к выпуску. А это значит, у клиента есть картинки игрового процесса и концепт-арты, написанный сценарий, понимание всех механик и какие-то видеоролики. Но у локализатора практически нет шансов получить всё это, не говоря о возможности поиграть в саму игру.
Обычно мы получаем всё те же тексты для перевода в Excel-файле, таблицу для вопросов клиенту, ссылку на страничку игры в Steam, где есть пять скринов из игры и одно тизерное видео длиной в минуту. И всё.
Конечно, можно завалить клиента вопросами о проекте, но дедлайн никто не отменял. К тому же вы можете жить в разных часовых поясах или общаться через одного-двух посредников, которые передают ваши крики о помощи по цепочке. На выходе получаем сделанную вслепую работу и мемы про то, какие переводчики лопухи.
Бывает, что нужно локализовать игру из давно существующей вселенной вроде Warhammer, Dungeons & Dragons или японской многосезонной манги вроде Re:Zero. Starting Life in Another World. На первый взгляд кажется, что это хорошо, ведь здесь пригодится другой важнейший инструмент переводчика, кроме CAT-ов — поисковик. Кроме шуток, Google — лучший друг переводчика. Он помогает найти сведения про игру, какие-то картинки, контекст, а главное: фанатские wiki, книги, форумы, настолки с правилами. Но тут есть нюанс: всё это поможет в работе, только если перевод официальный, и клиент даёт добро на его использование.
Но есть и светлый лучик в этом тёмном царстве — YouTube. В последние лет пять жизнь переводчика игр стала чуть проще благодаря повальному стримерству. Представьте: посмотрев пару трансляций, переводчик находит ответы на десятки вопросов, которыми мог бы долго мучить менеджера проектов и клиента. Особая радость, если русскую локализацию нужно сделать уже после полного выхода англоязычной версии, тогда на YouTube попадаются полные прохождения игры.
Пользуясь случаем, посылаю лучи любви всем стримерам — вы помогаете нам делать свою работу лучше, ребята! Жаль только, что десять лет назад такого подспорья не было. Вот ещё одно свидетельство того, как быстро меняется мир.
А вот кое-что с тех пор не изменилось совсем: чтобы иметь работу, нужно найти клиентов. Пора поговорить об этом.
Как переводчику игр выйти на глобальный рынок
В локализационной компании я совмещала работу менеджера проектов, переводчика и редактора. Как менеджер распределяла тексты по исполнителям, как переводчик выполняла срочные заказы-малютки, как редактор вычитывала тексты нескольких переводчиков.
Когда я устала от офиса и почувствовала, что могу неплохо справляться с переводами сама, решила уволиться. Поначалу работала на свою же компанию как фрилансер, потом нашла пару похожих российских клиентов.
Но больше всего мне хотелось работать напрямую, без участия посредника в виде переводческого бюро. Прихватить с собой клиентов родной конторы я не имела права — есть соглашения, которые запрещают исполнителю и заказчику связываться напрямую. Поэтому надо было искать клиентов самой. Так я нырнула в море международного фриланса.
В те годы одной из крупнейших площадок для поиска переводчиков-фрилансеров был сайт proz.com, да и сейчас он во многом сохранил свои позиции. Листая профили коллег с игровой специализацией, я долго страдала от чувства неполноценности и синдрома самозванки. У меня не было ни образования, ни большого опыта, а другие окончили европейские вузы, долго проработали в сфере, имеют кучу положительных отзывов.
Во всех инструкциях начинающим фрилансерам чётко говорится: демпинговать нельзя. Роняешь цену — даёшь повод сомневаться в своей компетентности. Я решила держаться среднего ценника по европейскому рынку и, кажется, попала в цель. За 10 лет я меняла свою ставку всего один раз: клиентов она, кажется, не слишком привлекает, но и не отпугивает.
Потом настал период активных действий, которые долго не приносили никаких плодов. Я не ограничилась созданием портфолио на сайте, а сама искала заказчиков, писала письма, делала тестовые задания. Примерно через два года я обрела двух клиентов, с которыми работаю до сих пор. Дальше — больше.
Отдельной задачей было наладить получение оплаты от европейских компаний. Дело в том, что переводчик-фрилансер часто не заключает ни с кем постоянных контрактов и поэтому должен как-то объяснять банку платежи из-за границы. Я оформила ИП, начала платить налоги и сдавать отчётность, наладила валютный контроль и только тогда, наконец, почувствовала — затея удалась.
Сейчас я работаю на себя, могу переезжать куда угодно и зарабатываю примерно в пять раз больше, чем в начале своего пути. И мне бы очень хотелось, чтобы в локализацию игр приходило больше заинтересованных и умелых людей — нет ничего приятнее, чем работать с классными коллегами и вместе делать хорошие тексты.
Советы начинающим и начавшим: как стать локализатором игр
Если думаете, куда поступать, выбирайте специальность, где сможете овладеть русским и иностранными языками.
Насколько я знаю, локализации программных продуктов у нас нигде не учат. Знание языков — это базовый навык, а остальные придётся осваивать на практике.
Учите не только английский, хотя он и максимально востребован — в последние годы стало больше южнокорейских и
китайских разработчиков.
Научитесь владеть, прежде всего, целевым языком — в нашем случае, русским. Чувствовать стиль, иметь обширный
словарный запас, гибко обращаться с синтаксисом — без этого вряд ли получится передать смысл точно, даже поняв иностранный текст.
Если хочется попробовать свои силы в этой сфере, начинайте с небольших инди-проектов. Например, можно найти премии
для инди-разработчиков и выбрать среди участников тех, кто понравится. Свяжитесь с разработчиком, объясните, кто вы, что предлагаете и зачем вам это нужно. Важно получить разрешение на локализацию, иначе вы нарушите права на чужую интеллектуальную собственность. А кому
захочется потом иметь дело с переводчиком-нарушителем? Но если вы поладите с разработчиком, может быть, получите постоянного клиента.
Относитесь серьёзно к ограничениям, которые накладываются на отношения с клиентом. Как правило,
компании-локализаторы и отдельные фрилансеры ещё до начала работы подписывают с клиентами соглашения о неразглашении — Non-Disclosure Agreement (NDA). По их условиям нельзя делиться с третьими лицами информацией о проекте, над которым вы работаете, пока он не окажется в
общем доступе, и с момента его выхода не пройдёт 2–3 года. Это ограничение не позволяет и включать название игры в резюме. Даже если вам ужасно хочется выложить красивый скрин в соцсети, похвастаться шикарным проектом или забавным инсайтом, это грозит потерей клиента и
репутации. Если вы в чём-то не уверены, лучше перечитать соглашение или спросить менеджера по проекту.
Если вы жаждете славы, знайте, что в этой сфере её не достичь 🙂 Имена переводчиков редко появляются
в титрах, если только вы не руководитель всей команды локализации.
Помните, что работы без ошибок не бывает. Игры и приложения патчат регулярно, так что идеальный по всем параметрам
перевод — то, к чему стоит стремиться, но чего сложно достичь. Пусть вас не огорчают неласковые отзывы геймеров о локализации. Лучше узнать, в чём причина ошибки, и постараться её не повторять. А нервы поберечь.
Патчить — установить дополнительную программу для исправления ошибок в игре
Мнение автора и редакции может не совпадать. Хотите написать колонку для Нетологии? Читайте наши условия публикации. Чтобы быть в курсе всех новостей и читать новые статьи, присоединяйтесь к Телеграм-каналу Нетологии.
Маргарита Тащиан
Локализатор игр